A Viagem dos ArgonautasTeoria e Política Económica: os grandes confrontos de ontem, hoje e amanhã, também – uma homenagem ao Joaquim Feio — Capítulo 5: Parte B: Melissa – Texto 9: (Crotone) – Viagem pela luta do campesinato italiano – Primeira Parte (5/5). Por Sicilia Natura e Cultura

Reflexos de uma trajetória intelectual conjunta ao longo de décadas – uma homenagem ao Joaquim Feio

Capítulo 5 – Da teoria da renda diferencial de Ricardo à violência da renda absoluta de Marx

Nota de editor: em virtude da extensão deste texto Viagem pela luta do campesinato italiano – Primeira Parte, o mesmo é publicado em 5 partes, hoje a quinta e última parte.

Seleção e tradução de Júlio Marques Mota

7 min de leitura

Parte B: Melissa – Texto 9: (Crotone) – Viagem pela luta do campesinato italiano – Primeira Parte (5/5)

Publicado por Sicilia Natura e Cultura em 15 de janeiro de 2018 (original aqui)

(conclusão)

Ernesto Treccani imortalizou com as suas fotografias imagens de Melissa do passado…. Fotografias tiradas entre 1950 e 1960 (fonte: Beni culturali Lombardia). Imagens comoventes que fazem pensar.

Na câmara e no Senado, forte e indignada foi a queixa feita pelos parlamentares de esquerda sobre as ações de Melissa. Pietro Mancini, (Calabrês de Melito, província de Cosenza, onde nasceu a 8 de julho de 1876 e senador a 15 de junho de 1948) que juntamente com Gennaro Miceli, Francesco Spezzano, Silvio Messinetti, Mario Alicata (em 1952 presidente da Câmara daquele município) esteve presente em Melissa imediatamente após o massacre, concluiu assim o seu discurso que o Conti Republicano definiu como “musical”:

“Em nome (…) de todo o Senado da República Italiana, voei para aqueles túmulos chorados em homenagem devotada e imperecível. O sangue não foi derramado em vão, se é para enterrar a velha história e forjar uma nova. O renascimento da Calábria será o seu monumento digno. Só então poderemos e saberemos honrá-los“.

Os acontecimentos da Melissa causaram alarido … três vidas assassinadas… no dia 31 foi proclamada a greve dos trabalhadores da CGIL que se aliaram aos camponeses. Era necessário travar as manifestações. No Conselho de Ministros de 15 de novembro, as medidas para a Calábria foram o tema principal. Em 16 de novembro, Scelba reuniu-se com Di Vittorio, Secretário-Geral da CGIL e Ilio Bossi da Confederação.

O Conselho de Ministros encarregou Segni, com uma resolução, de apresentar urgentemente ao Parlamento um projecto de lei para a distribuição das terras do Sila e das zonas vizinhas.

Uma manobra que deu início à reforma agrária e cobriu mais de 45.000 hectares, 5.000 novas pequenas propriedades e 2.000 propriedades que os lotes deveriam complementar. O Estado assumiu um ónus de cerca de 20 mil milhões de liras (da época … estamos em 1950), dos quais apenas uma pequena parte pôde ser disponibilizada. A execução do programa, que também incluía um trabalho de transformação e recuperação das terras atribuídas, teria proporcionado emprego estável a nada menos que 20.000 camponeses. O projecto de lei acolhido favoravelmente.

O estudo da reforma remonta a 15 de novembro… em 22 de novembro, o primeiro-ministro Alcide De Gasperi inicia a sua viagem à Calábria desde Sila…. (a data da sua viagem, o local … dão que pensar… um sorriso irónico conquista-me… ).

De Gasperi esteve na Calábria a 15 de Março de 1948… mais de um ano antes dos acontecimentos de Melissa (durante as reformas agrárias da Lei Segni) … e num comício eleitoral em Catanzaro… vangloriou-se (um comportamento semelhante ao da maioria dos nossos políticos de hoje… Renzi … Gentiloni… Monti… Fornero… ) do “aumento líquido da atribuição de terras não cultivadas em resultado da Lei Segni em comparação com a disposição Gullo“.

Un discorso quello del 1948 che dava, secondo il De Gasperi, l’attribuzione delle terre al provvedimento legislativo e non alle lotte dei contadini in gran parte del Meridione. La tracotanza o baldanza o ancora meglio arroganza, tipica anche oggi dei nostri uomini politici, dopo i tragici fatti di Melissa causati da un suo ministro era scomparsa.

A seu comício foi em Camigliatello Silano… a multidão em silêncio … Não houve um só aplauso (mas quem teria tido a coragem de aplaudir ?)…. Muitos cartazes que invocavam “terra e trabalho” … O comício numa atmosfera quase irreal… Mas no palco… esse famoso palco que divide o eleitorado dos “políticos”… além de Gasperi, quem estava lá ? Devia ter estado Scelba… mas ele não teve coragem… para ele, era fácil governar sentado atrás de uma mesa agindo como uma sala de controle e decretando com um simples” clique ” de um botão a evolução de situações trágicas…

No palco estavam os Cassiani, os Carratelli, os Spasari … todos os personagens que enviaram numerosos telegramas ao Ministro Scelba para solicitar, com insistência “o envio das forças policiais ou a sua “Celere”. Do palco, alguém teve a coragem de apresentar De Gasperi…. Da multidão houve gritos: “Assassino….Assassino“.

De Gasperi, sem dúvida intimidado, começou a falar da Reforma Agrária adoptada pelo governo… “45 mil hectares de terra teriam sido expropriados e 15 bilhões foram alocados para isso…”.

Frases pobres … típico de todo político porque inadequado na época… ele fez uma pausa no discurso e acrescentou: “É necessário distinguir claramente entre medidas contingentes para enfrentar uma determinada situação e reforma agrária que deve mover-se com ritmos diferentes para profundos reflexos que pode ter na economia nacional“.

A lei Sila foi aprovada em 4 de Maio de 1950 e provou ser um fracasso… um verdadeiro logro num momento dramático… um comportamento a que hoje estamos habituados pelos nossos políticos… Cerca de 700.000 hectares foram expropriados numa área de 27 milhões de hectares !!!!! Os pobres cessionários, isto é, aqueles que receberam as terras, não tiveram qualquer ajuda, foram deixados a si próprios … sem recursos… Mesmo o problema das terras do Estado não foi definido. Todas as reivindicações feitas pelos camponeses nas lutas permaneceram apenas no papel e isso causou no sul a fuga das suas próprias terras…”dez milhões dos seus filhos foram expulsos…, dos quais seis milhões e meio para sempre ” a mando do Estado … (Jornal de Economia Agrária, XXXIV, 1976, p.76). Aquela pobre gente que emigrou não tinha nada consigo, apenas uma mala frequentemente fechada com uma corda e sem ajuda humanitária… este aspecto deve também fazer-nos reflectir, porque por detrás da assistência dos refugiados requerentes de asilo dos nossos dias há muita especulação… há tantos pregadores que defino como “morte”… porque dão de si uma imagem que não reflecte o seu verdadeiro modo de ser…. Testemunhos ? Muitos….mesmo com documentos … ensinam-nos…

Concluo esta minha primeira viagem com uma obra-prima do grande artista Giuseppe Pellizza (Volpedo-Alessandria 28 de julho de 1868-Volpedo, 14 de junho de 1907) intitulada: “O Quarto Estado” (primeiro foi chamada “O Caminho dos trabalhadores” pintado em 1901.

Retrata um grupo de trabalhadores marchando, em protesto, talvez na Praça Malaspina de Volpedo. Um cortejo que avança lentamente, com segurança, uma alusão a um sentimento de vitória. A intenção da artista era poder dar vida e imagem a “uma massa de pessoas, de trabalhadores da terra, que inteligentes, fortes, robustos, unidos, avançam como uma inundação esmagando todos os obstáculos que se interpõem no caminho para chegar a um lugar onde ela encontra equilíbrio”. Celebra a imposição da classe operária, o “quarto estado” ao lado da classe burguesa. Em primeiro plano três figuras, dois homens e uma mulher com uma criança nos braços.

A mulher, provavelmente a esposa do artista, está descalça e convida os manifestantes, com um gesto da mão, a segui-la. Um movimento que é realçado pelas dobras de seu vestido. À direita um “homem, com cerca de 35 anos, orgulhoso, inteligente, trabalhador”, como o próprio artista definiu, com uma mão na cintura das calças e a outra segurando um casaco apoiado no ombro. Uma representação que realça a densidade do cortejo. À sua direita, outro homem avançando silenciosamente, pensativo, a sua jaqueta caída sobre o ombro esquerdo. Os manifestantes representam, em grande parte, figuras de Volpedo e voltam o seu olhar em múltiplas direcções, como se quisessem ter o controlo total da situação. Rostos que expressam a consciência dos seus direitos civis e que expressam também através da naturalidade dos seus gestos quotidianos (alguns seguram as crianças nos braços, outros colocam a mão sobre os olhos para se protegerem do sol, etc.). Esta pintura foi exibida pela primeira vez na Quadrienal de Turim em 1902, mas não teve nenhum reconhecimento talvez pelo tema tratado. O escritor Giovanni Cena, após a Quadrienal, escreveu sobre a pintura: “é algo que permanecerá e que não tem medo do tempo, porque o tempo a beneficiará“.

A pintura foi bem sucedida na imprensa socialista e foi o cenário artístico de um artigo de Edmondo De Amicis (“Leiam-me! Almanaque pela Paz”). Em 1905, tornou-se um símbolo da classe trabalhadora no “Avante! De domingo ” uma revista semanal do jornal do Partido Socialista Italiano. O artista tentou em vão expor o quadro em várias exposições. Os comités de exposição temiam o perigo do objecto representado e recusavam-se sempre a expô-lo. Ele tornou-se parte de uma exposição apenas em 1907 em Roma na Sociedade Promotora de Belas Artes. Pouco depois de o artista ter cometido suicídio, ainda não tinha quarenta anos em 1907. A obra ainda sofreu fortes críticas até que uma exposição foi dedicada ao artista na Galleria Pesaro, em Milão. Naquela Galeria estava presente o crítico de arte Guido Marangoni que, impressionado com a grandeza da pintura, decidiu abrir uma subscrição pública para comprar a tela aos herdeiros. O vereador Fausto Costa ajudou-o na realização da subscrição. A pintura foi comprada por 50.000 liras e em 1921 passou a fazer parte da Galeria de Arte Moderna, no Castello Sforzesco, na Sala della Balla Moderna. O quadro permaneceu visível até aos anos trinta, quando durante o período fascista foi confinado a um armazém. Em 1980, foi transferido para a Galleria de Arte Moderna em Milão e, a partir de dezembro de 2010, para o Museo del Novecento, do qual é a primeira obra exposta como prova do seu grande valor artístico, histórico e social. Em 1976, o realizador Bernardo Bertolucci utilizou a pintura no seu filme “Novecento”, onde a pintura é o pano de fundo dos cabeçalhos de abertura.

(Fim da Primeira Parte)

Reportagem Fotográfica: